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【影响】清代八大山人松鹿图

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　　一作者生简介

　　八大山人像

　　八大山人，本名朱由桵ruí，约1626年约1705年。明末清初人，为明江宁献王朱权九世孙，江西南昌人祖籍濠州钟离，即今安徽凤阳，著名画家，清初画坛四僧之一。明灭亡后，毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮qìng，字刃庵。又用过雪个个山个山驴驴屋人屋道朗等号。后为了传宗接代，改为当道士。通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短。晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把八大和山人竖着连写。前二字又似哭字，又似笑字，而后二字则类似之字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼鸭鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，可谓墨点无多泪点多，山河仍为旧山河，想见时人解图画，一峰还写宋山河，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。

　　二作者绘画艺术特色

　　八大山人善画山水和花鸟。他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少大，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到而不少，这就是艺术上的巧妙。

　　八大山人古梅图

　　八大山人荷花

　　他的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒他用董其昌的笔法画山水，却绝无秀逸和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，八大山人干擦而能滋润明洁。所以在画上同是奔放，八大山人与别人放得不一样，同是滋润，八大山人与别人润得不一样。一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。如画鱼鸟，曾作白眼向人之状，抒发愤世嫉俗之情。其花鸟画风，可分为三个时期，50岁以前为僧时属早期，署款传綮个山驴人屋，多绘蔬果花卉松梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。50岁至65岁为期，画风逐渐变化，喜绘鱼鸟草虫动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴眼多呈方形，面作卵形，上大下，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。65岁以后为晚期艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅白眼向天的神情。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨。他在题黄公望山水诗写道郭家皴法云头，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河。表现出他的民族意识。

　　八大山人花鸟图

　　八大山人山水图

　　八大山人的画在当时影响并不大，传其法者仅牛石慧和万个等人，但对后世绘画影响是深远的，他的艺术成就主要一点，不落俗套，自有创造。他的大写意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人严整而能放。清代期的扬州八怪，晚期的海派以及现代的齐白石，张大千潘天寿李苦禅等巨匠，都深受其影响。

　　三松鹿图的绘制年代

　　从该图作的诗看，八大山人此时心情趋于静，并能漫然地对待现实的一切，以书画自娱，诗的寓意极深，且颇有几分幽默别具情趣。由此可推断为八大山人后期的作品。之所以这样结论还有三点理由其一，八大山人在六十岁以前，用笔多为方折而较硬挺，画鸟鱼等动物的眼睛多方形。到六十四五以后，则渐渐变方折为圆转，动物的眼睛也改为圆形。很显然，该画鹿的眼睛是圆形的，用笔也是园转的。其二，该图用笔着墨与前期用笔干枯构图一片荒凉景象不同，在表现树石花草的笔墨上，采取于豪放有温雅，于单纯有含蓄，能用极少的笔墨表现极复杂的事物，在圆润透露出荒率之趣，风格更为高华。而这些都是其后期的绘画特征。其三，在署款上，徐邦达先生指出八大山人到六十左右，才用八大山人这个号，起初八字写成形，从六十九岁即康熙三十三年甲戌公元1694年起，基本上改写成八样，而该画的落款正是八形。由此可推断，松鹿图的创作年代大约为公元1694至1705年之间。

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